—— 图文整理自网络
放浪记 放浪記 (1962)
又名: Horoki / Hourou-ki / Drifting / Lonely Lane / A Wanderer's Notebook
评分：时光网 8.2，豆瓣 8.5，IMDb 7.4
导演: 成濑巳喜男
编剧: 井手俊郎 / 田中澄江
主演: 高峰秀子 / 小林桂树 / 田中绢代 / 加东大介
类型: 剧情 / 传记
国家: 日本
语言: 日语
上映: 1962-09-29(日本)
片长: 124 分钟
IMDb 链接: tt0056081
这部反映林芙美子生平的電影，改编自林芙美子的自传体同名小说，是关于她早年挣扎生存的作家生涯的悲剧性的实录。这也是成濑最后一部改编自林芙美子的作品，仍由高峰秀子主演。
文美子与母亲由九州乡间到东京找寻父亲。文美子决定过独立生活，不与父母同住，于是到工厂当女工赚取生活费，因而认识了双剧团的伊藤春彦。伊藤对文美子的写作才华甚表欣赏，更说要为她出一本诗集，文美子对他心生倾慕……
我想变成妖精
妖精什么都不用吃
也没有必要为后代担心
对于父母的感情
不用去报恩
不用理会斥责
大家都想是烟一样
——《放浪记》·林富美子
成濑巳喜男经典系列 -
流浪记
编号：EE-1923，英皇大师收藏系列 (M-001E) MOC大师收藏版#37
配置：日2素材+独家港三创造社VCD整理字幕+
法二WS套装版花絮碟精选花絮+26分钟花絮（成濑御用摄影师访谈）
备注：镜像完成，碟已转让出手 。
影片讲述了主人公早年挣扎生存的作家生涯的悲剧性的实录。
一个旅行商人的女儿，整日随父亲在全国各地奔波，并在她和母亲遭到遗弃时工作养活自己和母亲。芙美子将自己意志薄弱的母亲送回了为她所爱的无望的男人身边，自己在东京的咖啡店做女招待，在她逐渐开始发展自己写作激情时和各种各样的男人一起生活。她个人的成功却摧毁了她与一个无法出版作品的男作家的关系。
时间之葬 2011-05-19 16:19:18
握不住的幸福
在成濑巳喜男的电影里，对社会低下层女性的关怀可谓已经著称于世。他对女性心理与表情的微妙变化，对女性生活与环境的深刻洞察让他的电影有一种最朴实的真切感。很多镜头感觉完全还原生活的本真，亲切与认同感于是扑面而来。
而成濑的女主角们，无论时代如何变迁，环境如何改观，对于幸福，却总是可望而不可及。究其原因，还是女人遇到的男人。
像《浮云》一般女人痴情于一人终生不悔者，观众从一开始便以知道悲剧的宿命；像《女人步上楼梯时》一般女人在各色人等中间徘徊穿梭者，无论是真小人还是伪君子，无论是有妇之夫还是有痴心却不敢负责的好助手，到头来依旧没有一个男人能给女人一个真正的归宿：而像《乱云》一般，两个人好不容易冲破层层阻碍终得相恋，却依然走不到一起。幸福之于成濑的女人，就好似当空浮云，终究都是握不紧的手中细沙。
成濑的这些作品当中，《放浪记》可谓是最突出也最特别的作品。这首先是因为本片是成濑与之多次合作的女作家林芙美子的同名自传《放浪记》所改编。林芙美子将其成名之前的生活经历真实描绘于小说当中，而成濑用他纯熟的镜头语言将林芙美子的文字转化在银幕之上，片中主角更是由成濑的老搭档巅峰时期的高峰秀子演绎。于是一部反映林芙美子一生的传奇、一部刻画社会地下层女性的佳作跃然眼前。
林芙美子生世悲苦，自小便随贫困的父母四处流浪。长大后家境依然惨淡，自己做过小贩，当过小工，长期靠做酒馆服侍为生，不时到困难之处，还得靠向友邻借债维生。但是她自小热爱文学，熟读日本当代诗歌，自己也一直坚持提笔耕耘，后来结识了一些文学界的朋友后渐渐的靠给一些杂志报纸写无酬的稿件，以此为乐。后来《放浪记》终于成功出版，林芙美子的生活方才有所好转。
林芙美子一生跟过三个男人：
第一个，是面容俊朗的诗人，看似儒雅不凡，其实是个无德无才的小白脸。一边与人订婚，一边又在芙美子那里骗吃喝，最后两者皆弃之而去。
第二个，是文学圈子内的朋友，也是诗人，结果此人才华不及芙美子，投稿屡屡遭挫，而另一边芙美子的稿件却常常被报刊录用，换取维生的开销。此时这个男人的自尊便受到了伤害，从对妻子的漠不关心到最后猜忌交加的大打出手，生生毁掉了两人本可平和幸福的家庭。
以上两类男人可谓在当今的现实中也屡见不鲜，其行为与心态都处处可以发现。
好在最后与芙美子走到一起的是一个同样来自下层的老实男人，芙美子的后半生才能渐渐归于平静。有意思的是加东大介饰演的热心邻居。从最开始丧妻之后的委婉追求，到后来有求必应的出手相助，到最后对往事的开怀释然，倒真是一位本值得托付的君子。片尾两人的一段对话也很有意思，两人谈话间不时有人求见芙美子，芙美子大都拒绝。不是因为成名后的傲然和冷漠，而是认为求救者必须自救，方能真正脱离苦难——这也可算是本片立意的升华之笔，此理也可谓古往今来放之四海而皆准。
最后必须提到高峰秀子在本片里神乎其神的表演。这位我最欣赏的日本银幕女神演技早已被公认顶尖，在本片里尤其值得称道的是秀子原本向来以清秀可人著称，而在《放浪记》中她却自始至终给人一种压抑忧愁的慑懦之感，把一个有点自卑的平凡女子演绎的生动淋漓。她的发型与服装、眼神与动作，都让人一时间忘记了原本那个高贵优雅的美丽女子，而叫人相信这个朴素平实的女人就是那个身经苦难的林芙美子。她时而满不在乎、时而可爱活泼、时而正直愤怒，那种小女子的喜怒哀乐、落寞与失望、无奈与淡然都生生写在她的脸上，她的眼里。
可惜在去年年底12月28日高峰秀子也已因病离开了世间。以上也算是我对秀子的怀念与思恋。
简评拾遗：
蔚七于 看过 2011-12-13
高峰秀子的这次表演，神奇般地把颓废、慵懒、勤恳、忠诚等等品格全融于一身。结尾处“花的生命”与《浮云》相映成趣，成濑和高峰，说不好谁成全了谁。看几部欧洲闷片、美国大片、中国烂片，总要看看成濑小津。就像吃多了山珍海味或快餐食品，给自己沏杯暖茶，虽淡虽苦，却是最能往心里去。
醉舟一季 看过 2018-10-31
扉页的诗文没有翻译，不知道是出于译者的谦逊还是懒惰。片子作为改编剧本作品优点过于工整。仿佛看到了自己在平行时空里嫁给不靠谱文艺男青年的样子，高峰秀子低头斜睨时演出了很多种情绪，片中还有迷之文人相轻、穷酸， 成濑巳喜男这部片子看上去在拍林芙美子，其实不过就是同一时期普遍女性生存的困境，诗歌之外，女人还是女人，都是ragabond。
原文：
《放浪记》：激励人生的温暖之火
这部电影是林芙美子自传小说改编，连人物名字都是真名实姓，“放浪” 并非 “放荡不羁”，而是 “漂泊”、“流浪” 之意。在高峰秀子《从影五十年》中直接被叫做 “流浪记”，也许就是因为成濑已喜男的另一部片子叫《流浪记》，为作区分改的名。
这是一部表现低层人民生活的影片，1962年的片子，由高峰秀子主演。她1955年主演的《浮云》很漂亮，可是到了这部片子，扮演的外貌近乎怪异，佝偻的身子、拘束的神态、倒挂眉、一副看似丧气却又不服气的表情。起初以为是她早期的电影，但是她的表演征服了我——是很底层人民的辛酸故事，根本笑不出声，却有她在饭馆与顾客唱歌调笑的场景，很自然很真切，日常生活中不也是这样，再艰难的时候也是会有欣慰的时刻？
作为一个从底层努力爬上来的女作家，除了勤奋当然不能漠视她个人的生活史，而这其中作主宰的当然是她的感情经历。以前看过林芙美子的简历，觉得她随处漂泊，与很多男人生活过，可是一直得不到幸福。随着岁月流逝，最终能信赖的还是自己吧，所以她才会那样努力创作，孜孜不倦的向命运挑战。正像影片中田中绢代饰演的母亲说她没有 “男人运”，她爱上的男人都是在创作上不得志的文人，她为他们四处跑出版社、打工赚钱，得来的却是耳光和背叛，当她咬牙切齿地向丈夫吼道 “我再也不回来了” 时，仿佛就是向感情世界作出彻底的回绝——此前，她可不是这么说的，她说：即使我一再受男人的欺骗，我还是爱他们。
很难想象，在那样一个有了上餐没有下餐的日子里，怎么能保持如此旺盛的创作力？她是在跟命运赌博，嫁不过其他女人，就要在写作上超越她们。影片中，有一处关于《艺术女性》杂志用稿的情节，正是她与丈夫分手时，忘了替对手交稿，以致最后遭到杂志社和文友的唾弃，从那时她便下定决心，“我不会输！”——这是她在命运遭遇最底线时向世界发出的宣言。
作为曾经贫困不堪的作家而言，最大的欣慰是出人头地，回首当年或许就是一笔不小的财富。很多人活不到那个时刻，都是因为身体出现状况——但尽管林芙美子在那么恶劣的环境中度过，她仍熬了过来，这与吃住不是毫无关系，重要的却是心态和勤奋。影片用了大段林芙美子的日记和文字作穿插，结语亦是：“花的一生极为短暂，多劳就有多得。”她虽不长寿，却也得到了回报，她对于穷人的冷酷不是因为憎恨，而是她自己也从贫穷中挣脱出来，一个弱女子能如此，还有谁不能够？这是她抛给社会的一个考验，而非变相报复社会的手段，这一点我很明白。比如说你尝尽了分娩的疼痛后，有人让你替她承受分娩之痛，你会断然拒绝还是默默承受呢？将心比心的话，就能理解林芙美子了。
我看过林芙美子真实的相片，虽觉高峰秀子与其圆脸还是相差有点远，但是那种作家对于写作的狂热和情绪化、坚韧的一面她都表演得淋漓尽致。尽管高峰秀子在自传书中提到这部影片上映后曾被影迷指责她与原型不像，但她很不服气，认为自己是用心去塑造——只是她无法吞下这口气。
生命对于每个人都是公平的，或许生活的时代境遇不同，关键是如何端正心态，改变困境，坚定信心。林芙美子没有摔倒在感情的道路上，也没有搁浅在贫困的沙滩上，这样的灵魂是我最为激赏的，在遭遇任何险境和变革时都不会变节——我将奉这样的精神为最高尚的，也将永远遵循。只有人心中不变的初衷是最温暖的火，这样的影片是可以反复拿来看的，用来激励自己的人生，一点都不为过。
怀念您！ 2018-08-16 12:23:31
无题
我不知道该取什么标题好，我只想顺着我的思维把想说的写出来而已。
接触日本老电影（1930年代-1960年代），始于2001年，一次柔然的机会在盗版泛滥的音像买了一盘四十年代满映李香兰主演的《迎春花》，从此就开始收集和观看日本老电影，陆陆续续家里买了几十张这个时期的dvd，其中最多的是小津安二郎的作品基本都全了。能让我反复观看的影片有几部，1《东京物语》，2《银座化妆》，3《流浪记》，4《放浪记》，5《晚春》，6《麦秋》7《娘妻舅》8《雪国》9《女性家族》10《女性上楼梯时》。从其中您可看出我的喜好吧。
至于本片，我是先知道里面的主人公林芙美子，才知道这部电影的，个人认为这位传奇的日本女作家是二十世纪日本乃至世界一位伟大的个性鲜明的女作家，她传奇短暂的一生在1951年戛然而止，得寿好像不过42岁（？）
我从网上买的 她的名著《放浪记》的精装版，现在还放在我书架显著的位置。记得1930年代她曾来中国旅行采风，看到过她在1936年在北京与后来的著名作家林海音（当时是北平的一名小记者）的合影。
说到这部电影，我最深刻的就是主演高峰秀子，我真的至今难以忘怀影片中她那羁傲不逊，略带嘲讽的倔强的眼神，与懒散但强硬的神态，整个电影被她的表演所照亮。而主要配角，加东大介，草笛光子，宝田明个个形象精彩，更不要说那伟大的田中绢代了。
可惜的是，这些演员中除了草笛光子与宝田明，年逾八旬仍活跃于日本舞台，其他人都已经去了天堂。
为何我今天突然想起这部影片？因为我刚刚重温了日本电影《望乡》，感动的眼泪掉了四对半，由女主演田中绢代联想到高峰秀子，原节子，再想到这部《放浪记》。
月小鱼 2018-08-22 15:33:09
2018.08.19 《放浪记》观后记录
看了成濑的《放浪记》，突然明白为什么高峰秀子说这是成濑自己最爱的一部。放浪记讲的，是底层穷人的自救，是底层人如何充满尊严的活着。对电影里有两个镜头印象深刻，特别触动人，一个是酒馆里的姐妹沽酒女阿时嫁给富商做小妾后差人来还钱，芙美子送人走后看着放在席子上的六块钱，导演给了一个时间很长的固定特写镜头，导演这是让观众借芙美子的主观视角在这个镜头里思考穷人的尊严，他没有没有对时子的选择加以批判，只是这样不动声色的给了几秒自我思考的启示。另一个镜头是结尾已颇有成就的芙美子疲惫的伏在案几上，底层人的自救，即使付出巨大的努力和代价，摆脱了贫穷，却仍难获得真正的“舒适”，人生就是这样疲惫，无法停歇无处遁逃。高峰秀子在这部作品里的表演也登峰造极了，虽然当年票房很差，秀子也被当时的观众指摘不像林芙美子，她内心一直愤懑不平，觉得这是她自己最得意的表演之一。看完真心想要吹爆秀子，她的驼着背晃晃荡荡的体态、斜睨的眼神，以及所有细腻的微表情，把林芙美子那种出生底层的乡野气、自卑、韧劲儿、还有心性的纯粹可爱诠释的太熨帖了，不靠化妆，完全用表演力把林芙美子从青春少女到女人到中年不同的层次都表现的那么好，高峰秀子简直是人间至宝！