—— 图文整理自网络
婚姻生活 Scener ur ett aktenskap (1973)
又名：婚姻暗流 、一场婚姻 、婚姻实况
片长：167 min，
Sweden:299 min (TV version)
类型： 剧情
导演：英格玛·伯格曼
主演：丽芙·乌曼、厄兰·约瑟夫森
剧情：
玛丽是律师，约翰是精神学讲师，二人结婚十余载，最初像一对恩爱的中产夫妻，与互相折磨的另一对夫妻成强烈对比。但后来他们自己的婚姻也出现了危机，各自分开发展。当他们再见面时，两人都惊异于对方的从容自信。
原片为六部片长五十分钟的迷你影集，系伯格曼替瑞典电视台执导，并亲自剪辑成这个长度为155分钟的电影版。全片直接、细腻而深入地探讨现代中产阶级夫妻的各种感情问题和冲突，相当细腻地展现了男女间复杂而难言的两性关系。男女演员的表演都极其精彩。
美国金球奖 (1975；第32届)
获奖 · 电影类-最佳外语片
提名 · 电影类-剧情类最佳女主角丽芙·乌曼 Liv Ullmann
英国电影和电视艺术学院奖 (1976；第29届) ，提名：1
· 电影奖-最佳女演员丽芙·乌曼 Liv Ullmann
意大利大卫奖 (1975；第19届) ，获奖：1
· 大卫奖-最佳外国女演员丽芙·乌曼 Liv Ullmann
转：
罗杰·伊伯特：《婚姻生活》
他们已经达成了某种和解，他们称之为幸福。初见他们时，他们正在接受某媒体采访，他们都觉得，经过了十年婚姻，自己真是幸福的一对。丈夫约翰是两人中最坚信这点的：他事业成功，他深爱妻子，他膝下两女，他人缘极好，从各个方面来说都是大家心目中的好男人。妻子玛丽安倾听着，她显得更谨慎。轮到她了，她说自己也很幸福，尽管事业上她还希望能够有所——她的话说到一半被打断了。我们始终不确定，如果像丈夫一样，她也被允许说那么久的话，她还会说点什么。而且事实就是，这一点似乎连丈夫也不怎么在意，尽管他们的婚姻是一段理所当然的完美婚姻。
作为银幕上最真实、最闪亮的爱情故事之一，它就这么开始了：英格玛·伯格曼的《婚姻生活》。影片开始后不久，约翰、玛丽安的婚姻关系便分崩离析，但两人的爱情却并未休止。他们会互相攻击、诅咒，他们在互相伤害中离了婚。不过，他们也以某种最基本的方式互相触摸，真正地彼此触摸，而这触摸留下的记忆也成为两人永远的坚持。
两夫妇间彼此沟通的主题，伯格曼已经拍了好多年。他曾称之为“夫妇之痛”。又有谁能忘记《冬日之光》(Winter Light)或《安娜的情欲》里，夫妇间令人恐惧的互相责难和精神上的彼此伤害。在这里，他似乎最终解决了他的危机。
在拍摄本片之前的那几年里，在这位伟大艺术家的作品中，我们看到了明显的和解趋势。在《呼喊与细语》里，他终于能直面死亡的事实，在那个世界中，上帝似乎变得缄默了。如今，在这部几乎令人心碎的杰作中，他又面对了自己的另一种恐惧：所有人其实都是一个岛屿。影片(片长一百六十八分钟，由为瑞典电视台拍摄的六集五十分钟连续剧精心剪辑而来)拍摄花了他四个月时间，但却要用一生的时间来经历，他如此说过。
片中那对夫妇来自瑞典上层阶级，男的是教授，女的是专攻家庭问题(换句话说就是离婚官司)的律师。他们有两个女儿，但并未出现在镜头中。他们都是智慧、独立的人。她是真的相信自己的婚姻很幸福(尽管她并不怎么享受性生活)。一天晚上，在两人的度假小屋，他向她承认自己已爱上别人。事已至此，他必须离开她。
面对这样的消息，妻子的反应让我们看到了丽芙·乌尔曼那几乎有着无限可能性的宽广戏路，这真是位有着美丽灵魂和无尽才华的演员。丈夫(艾尔兰·约瑟夫松)的做法令她毫无办法(“你根本就是拒我于门外，我又能为我俩做什么呢？”)，但她依旧爱他。她担心丈夫会将婚姻不幸归咎在他自己身上。但他确实离开了。而影片正是对这段关系时而严苛、时而温柔、最终浪漫(以一种成年人的、现实的方式)的不同阶段的呈现。起初，两人对彼此的性吸引力还依旧存在，尽管因为互相伤害和攻击，他们已痛苦地彼此怨恨对方。他们将对于自身的沮丧之情都发泄在了对方身上。一度，他出手打了她，又为自己哭泣，这样的绝望我们之前还从未在银幕上看到过。但时间冲淡了即刻的伤害与遭到背叛的感觉。终于，他们又可以像好朋友那样聚首，甚至还能做爱，就像是去拜访一处他们曾温馨居住过的旧屋。
他们彼此疏远了，他们又各自找了新的伴侣(也都没有出现在镜头中)，他们偶尔见个面。距离影片开场十年之后，他们利用各自家人都不在国内的机会，决定去以前的度假小屋过个周末，就当是一次怀旧之旅。但那地方充满了过往的回忆，于是他们又去了附近的另一间木屋。
电影的最后一段(这个章节名叫“午夜时分，黑暗小屋内”)，玛丽安因噩梦而尖叫着醒来，约翰紧紧抱住了她。这时距离两人结婚已经二十年了，距离他们离婚十年。他们都已人到中年，但就在这黑夜之中，他们仍是充满爱意、担惊受怕的一对爱人，为求慰藉而彼此相拥。而这正是伯格曼现在所能接受的，这正是他身上那份和解的源泉：超越爱情、超越婚姻、超越摧毁爱情的自私、超越那令双方自我膨胀、令关系无法持久的离心力——超越所有这一切，剩下的就是我们对彼此的了解，对彼此的关爱，所以在二十年的时间里，他们仍能彼此触摸，仍深深知晓彼此都还记得对方，都还需要对方。玛丽安和约翰只在影片的第一部分里保持着婚姻关系，但剩余的那些时间里，拍的同样是他们的婚姻生活。
婚姻生活
编号：EE-1169
配置：CC标准版+影介手册扫描件
音轨：瑞典语 DD2.0-192K
字幕：中文简繁1-2、英文
页1、影介、碟讯；
页2、截图 ；
页3、标准收藏版封面设计理念10：婚姻生活。
碟1、
正片：
电影手册扫描件：
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碟二、
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碟三 、
标准收藏版封面设计理念10：
婚姻生活Scenes from a Marriage
欢迎大伙的到来，我这样问候大家是因为最近的一篇博文（Divorce, Italian Style）貌似为我招揽了大量的读者，因为某些关键字非常的棒，"Xaime Hernandez"这个关键字比起“某人认为自己的工作很有意思，应该在博客上分享”，在谷歌上搜索的效果好的多了去。（这个网络世界太不公平了，比如说经典的“帕里斯希某某录像”在谷歌的搜索结果强大的让人无语...）
我不可能再从事能得到大量的粉丝关注的职业了！那为什么我还要继续写?哎，当然得继续，这里还有好多当年的牛作没发表。我扫了一遍硬盘里的老项目，找到了一些自从2003年后就没有再看过的文件，这个项目可能不止这个年份。（哎，这意味着我得清理和备份下硬盘数据了，其实我经常这样做，另外个故事再说吧。）如果我的回忆有出入，请原谅我。
我记得《婚姻生活》是非常简约而直接的设计，这个设计在我的记忆中占崇高的地位，其原因是最终包装的色调很对我口味，相当的有70年代氛围。
初期的两稿设计灵感来自于电影标题中的文字“scenes”，用宝丽来相片的感觉来贴合。我觉得这些是我经常习惯性搞出的初次设计，（也经常被否决）这双画面小样-应该是相对简洁的“无设计“的两个并列图像。（这种设计很像我最近刚通过的标准“蚀”之小津安二郎系列。）我至今仍觉得第一稿有东西可以感悟，男主角安慰女主角/女主角安慰男主角展现出很符合电影主题的感觉。我不知道当时怎么想的，第二稿的手写字体很糟糕-就让我们当这只是占个位置，在交付印刷前，我最好还是写在自己的手上。
标准“蚀”之小津安二郎系列
另一个以 “scenes “为主题变化的设计（我认为不太好）：
接下来的这个设计总有点说不上来的问题,但是我非常喜欢这张剧照:
这两个设计想法非常简单。我都不记得为什么这是一个不错主意，第一次采用这么多模糊的形象来设计，但我敢肯定，我这样做肯定是有自己的想法的（完全的深思熟虑）。
这是最终采用的设计。
最简单的电影人物展现，这种风格总是最正确，也是最贴合伯格曼的电影。我还尝试把电影标题和伯格曼的名字设计在一起，这也许超出了我设计的范围，有些强力暗示着伯格曼的婚姻生活。我不知道伯格曼的婚姻是不是这样，我希望他非常幸福，而不是影片中那种特殊的混乱关系。（有些人告诉我，他们认为The Break-Up的海报抄袭了这个设计，认为抄袭的朋友，你那是在恭维我。我有两点要说明下：第一，胶带分界线才是Break-Up设计的焦点，第二，我绝对不是第一个设计了“两个人坐在床上，在画面垂直线底部“这样的框架。）
最后，我对这个项目很满意-最终的整体包装感觉比封面更棒吧！我就一直以男女主角的场景为设计衍生，以下就是最终的所有相关包装设计。
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