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增村保造
英文名：Yasuzo Masumura
性别：男
出生地：日本
生卒年：1924年8月25日 — 1986年11月23日
增村保造 ，日本著名导演，日本新浪潮的代表人物。山梨県甲府市出生。旧制第一高等学校、东京大学法学部毕业。在大学期间与同时法学部的剧作家三岛由纪夫相识。
1947年，作为副导演进入大映公司。后再从入学东京大学文学院哲学科。
1952年，赴意大利留学。回国后，担任沟口健二和市川昆的副导演。
1957年，导演的第一部作品《腐烂腌的》。从第二作品《天空女孩》起，开始了与若尾文子的合作。若尾文子是増村保造电影世界中不能缺少的一部分。这一时期的优秀电影叫好也叫座，使得大映公司达到了鼎盛时期。
大映破产后，増村保造在ATG的支持下又拍摄了《大地的摇篮曲》、《曾根岬自杀》等影片。
1972年与胜新太郎合作拍摄了《新兵队やくざ 火线》，是他后期地代表作。
1980年，监督日本和意大利的合作电影《伊甸园的庭园》。
盲兽，增村保造及其电影晴色美
增村保造 与三岛由纪夫及大岛渚同属一代，他们从一开始就否定小津安二郎等战前大师们构筑的“电影世界”。黑泽明式的理想人性主义，曾被三岛由纪夫讥为 “中学生思想”（无独有偶，三岛由纪夫曾在增村保造的《风野郎》中演出一个邪恶的化身，重构一种新个人主义）。在他们眼中，电影是属于同时代的好莱坞和法国新浪潮的。所以，在上世纪60-70年代，他们在非常困难的创作状况下对日本电影的主题、语法及观念进行了革新。
其中，增村保造所起的作用尤其重要。增村保造在50年代初留学于罗马电影实验中心，对当时的日本电影界来说，那是非常少有的事；而且，那时的意大利电影朝气蓬勃，与后来宁瀛留学时不可同日而语。所以，回国后的增村保造比起以大岛渚为首的 “松竹新浪潮” 那一批人更具批判性及强烈的个人主张。伤感主义的传统叙事手法与他无缘，而从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识的导演，也并非只有今村昌平一人。
不过，增村保造的最大成就，应该是创造出日本电影中从未有过的女性形象。无可否认，意大利新现实主义对增村保造的影响很大。虽然曾任大师沟口健二的助手，但他的作品却与沟口健二电影中的女性形象形成了鲜明的对比：他所描述的女性都是自立欲望的主体，有着强烈的个性。这次我们看到的《盲兽》（1969）、《海哲传奇でんきくらげ》（1970）、《麻木的海哲しびれくらげ》（1970）三部作品，都是增村保造在大映制片厂后期的作品，日本电影工业已近黄昏（《麻木的海哲》完成后的一年，大映制片厂就倒闭了）。以上的三部作品虽然能让我们一窥增村保造的风格，但要真正认识增村保造，我们恐怕要等到与增村保造合作了20部作品，也是增村电影中必不可少的女主角——若尾文子的登场之后。
代表作《盲兽》（1969），改编自日本作家江户川乱步的同名小说，基本上保持了增村保造强而有力的一贯风格，由三位登场人物和一个表演空间来构成一个完整的故事。电影中的真实在增村眼中，仅仅是反映登场人物的自然，所以，我们看到这部电影经常出现 “在银幕两侧完全都是阴暗的影子，只有主人公和他周围有照明” 的情形。这一点，从他一炮而红的《亲吻》（1957），到末期的作品都没有太大的改变。
与母亲一起生活的盲人，6年间沉溺于密室中的惟一乐趣，是将曾经抚摩过的女性身体部位雕刻出来，他接触女性身体的体验，不光来自他为女性按摩的经验，也来自他与母亲复杂的关系，这种状态一直维持到另一个理想女性出现为止。一天，他监禁了模特秋子，双方开始追求自我摧残的快感，以求达到官能的刺激。由一个充满魔性的女人加入固化的空间，使原本完整的世界在恍惚中走向毁灭的电影甚多，但如本片般对极端抑制的情感一如既往地执着描述的并不多，因此也可以理解《盲兽》一片何以被纳入晴色电影的行列中。但我想这种观念并非增村电影的主要部分。
记得日本学者小笠原隆夫曾在《日本电影被nue者谱系》一文中指出，日本电影的被虐构图，实际上是非常日本化的一种感情构造。这种感情构造来源，是因为日本文化中的“性”与“死”之间的区别，一向显得非常的暧昧。影片登场人物对于爱的感受有别于常人的自nue幸行为，无法自拔的执着带出一种妖艳美，这更能让人感受情感的深层意义。这是增村保造乐此不疲的主题。最能完美地体现这种激烈情感的演员，并非是《盲兽》中充满野性魅力的绿魔子，亦非《海哲传奇》（应译为《电水母》）的屋美麻理，而是从偶像演员成为演技派的若尾文子。其中，如《痴人之爱》中的NAOMI、《刺青》（1966）中的阿艳、《卍》中的光子，她扮演女主角对情感的态度都是自由奔放的，从自我虐·待中寻求虚无的快感，从压抑的心理内面达到耽美的情念世界，既往女性角色的苍白与软弱与她无缘。无独有偶，以上三作均为增村改编自 唯美派文学大师谷崎润一郎 的文学作品，他的作品一向 “ 以官能感觉来代替感情而超越美以外的任何价值（包括伦理价值和道德规范）” 著称。
原文 http://et.21cn.com/movie/seshidian/2004/06/30/1630501.shtml
页1、简介 ；
页2、收碟一览：
1957、吻，Q-2712，英2+日2 ；
1961、好·色一代男 ，日版《金·瓶·梅》，EE-1004 ，日2+港3 ；
1964、卍 字 ，NL-3873 ，日2+港3 ；
1965、军中黑道 ，HK-2811，日2 ；
1966、刺青，待补 ；
1966、赤色天使，EE-1109，日2+港3+花絮+MP4 格式视频 ；
1967、痴人之爱 ，TDK 双碟四片 ；
附 TDK 双碟四片：荒井晴彦·身心投入、龟井亨·湿度的爱情、濑濑敬久·东京性爱死、增村保造·痴人之爱
1958、性别检查：第二性， HK-2813 ，日2 ；
1969、盲兽 ，NL-3685，日2+港3 ；（江户川乱步 原作 ）
9D-0307，独家德2+日2+港3+德2·日2 全部花絮+德版卡片扫描件：
1970、海蜇传记，HK-2792，日2
1980、血之死线 ，増村保造、国原俊明、合月勇 合导 ，山口百恵 、三浦友和，
HK-2810 ，日2 ；
相 关 ：
2005、痴人之爱，高林阳一导演，藏经阁 C-0029 ，日2 。
页3、转文 ：淺 談增 村 保 造 。
1957、吻，川口浩 、 野添ひとみ 、 三益愛子 ，Q-2712，英2+日2，英版封套 ：
日版封套 ：
1961、好·色一代男 ，日版《金·瓶·梅》，市川雷藏、若尾文子，
EE-1004 ，日2+港3，日版封套 ：
港版洲立封套 ：
1964、卍 字 ，若尾文子、岸田今日子，NL-3873 ，日2+港3，日版封套 ：
港版洲立封套 ：
1965、军中黑道 ，勝新太郎、田村高廣，HK-2811，日2限定版 ：
1966、刺青，若尾文子、长谷川明男 、山本学，待补 ！
1966、赤色天使，若尾文子、芦田伸、川津祐介，
EE-1109，日2+港3+花絮+MP4格式视频 ，日版封套 ：
港版洲立封套 ：
1967、痴人之爱 ，安田道代 、 小沢昭一 、 田村正和 ，TDK 套装。
痴人之爱
导演： 增村保造
类型：剧情
地区：日本
上映： 1967年7月29日
导演：增村保造
编剧：池田一朗 谷崎润一郎
演员 Actor：
大楠道代 Michiyo Ookusu ....Naomi (as Michiyo Yasuda)
小泽昭一 Shoichi Ozawa ....Jyoji
田村正和 Masakazu Tamura ....Nobuo
仓石功 Ko Kuraishi ....Kumagai
村濑幸子 Sachiko Murase ....Sumie
绀野由香 Yuka Konno ....Marie
早川雄三 Yuzo Hayakawa ....Namikawa
内田朝雄 Asao Uchida ....Doctor Hanamura
清川玉枝 Tamae Kiyokawa ....Masako
剧情、
讲述的是川木郡与少冶女直美之间的故事，川木郡已经中老年，开始川木郡对纯少女直美来说还有一定的诱惑，但是时间一久由于直美不断接触年少的青年，逐步对川木郡失去了兴趣，不断地和别人偷情，终于有一次被川木郡发现，从而把直美赶走。同时直美也认识到对不起川郡，想留下来，但是川木郡还是怒不可恕的把她赶莎走……
1958、性别检查：第二性 / セックス・チェック第二の性 ，安田道代、緒形拳、小川真由美，
HK-2813 ，日2 限定版 ：
1969、盲兽 ，绿魔子 Mako Midori ，江户川乱步 原作 ，NL-3685，日2+港3 ：
1969、盲兽 ，9D-0307，
独家德2+日2+港3+德2·日2 全部花絮+德版卡片扫描件：
1970、海蜇传记 / 麻木的海蜇，渥美マリ 、 川津祐介、西村晃 、根岸明美，
HK-2792，日2 收藏版 ：
1980、血之死线 ，増村保造、国原俊明、合月勇 合导 ，山口百恵 、三浦友和，
HK-2810 ，日2 限定版 ：
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相关 ：
2005、痴人之爱，高林阳一导演，藏经阁 C-0029 ，日2东映收藏版 ：
浅谈 增村保造
增村保造 (1924-1986)是活跃于五六十年代、一位多产的电影导演,拍摄过五十多部电影,以偏锋题材闻名,镜头下的主角多是充满精力、行为乖张、追求情·欲自主的人物,与当时充斥着一片感伤气氛的日本影坛背道而驰。曾到意大利留学,深受欧洲新写实主义电影的风格所影响。回到日本后加入大映映画,曾是沟口健二的助导.增村保造虽比日本电影新浪潮导演较为年长(如大岛渚,筱田正浩等)，但就拍摄手法、题材与思维而言,他也被定位为日本电影新浪潮的其中一员.
增村保造 的知名度虽不及其他导演,但他的电影剧本非常扎实,每每根据文学小说改篇。如谷崎润一郎的《卍》 、《刺青》、《千羽鹤》、《痴人之爱》;井上靖的《冰壁》;有吉佐和子的《华冈青州之妻》;三浦绫子的《积木之箱》;江户川乱步的《盲兽》;大江健三郎的《伪大学生》等等.
增村保造 在执导初期,重拍大映映画在1939年吉村公三郎执导的名作《暖流》(1957,岸田国士原作)。《暖流》与增村其后的作品,完全没有近似的地方。不知道增村保造是受到电影公司所托,还是对女性的处境有感而发。
《暖流》讲述三位年青人的爱情关系. 年轻医生日匹佑三(旧版: 佐分利信/ 新版: 根上淳) 是医院院长的继任人选. 日匹受到老院长的赏识的同时, 院长女儿志摩启子(旧版: 高峰三枝子/ 新版: 野添曈) 也非常倾慕他，但日匹正面临为了前途而牺牲个人意愿的抉择。此时, 日匹遇上一位善解人意的护士石渡吟(旧版: 水户光子/ 新版: 左幸子) , 彼此有着共同进退的信念。而阿吟正是启子的小学同学. 两位女性代表着主角对未来的取向: 是飞黄腾达, 但不由自主? 还是从头做起, 但历尽艰辛? 战前《暖流》大受女性观众的欢迎. 观众为主角的选择, 分成"时代女性/志摩启子" 和"传统女性/ 石渡吟"两派, 作出热烈的讨论。
增村保造 早期倾向喜剧及通俗剧的路线发展，主题围绕年轻人对社会及个人定位的迷惘。处女作《热吻》(1957),描述一个青年为了帮助所爱的女孩,不惜亏空公款。其后讽刺资本社会的喜剧作品《巨人与玩具》(1958) ,蒙电影旬报的赏识,列为当年十大电影之末。
增村保造 的电影,亦撮合两位早期御用演员、川口浩(1936-1987，名编剧川口松太郎的儿子)及野添曈(1937-1995)的银坛婚姻，此后两人逐渐淡出影坛,川口浩转行成为马评人.川口浩逝世后，野添曈苦撑病体，数年后亦撒手尘寰。
增村保造 电影世界的另一个佳话,就是造就若尾文子(1933- )演艺生涯的高峰。自《青空娘》(1957)开始，若尾文子跟增村保造合作近二十套电影,其中的《伪大学生》(1960)、 《妻子的告白》(1961)、《卍》(1964) 、 《清作之妻》(1965) 、《刺青》(1966) 、《赤色天使》(1966) 、《华冈青州之妻》(1967)等等,都是增村保造的佳作。
若尾文子在增村保造的电影里, 擅于塑造女性的另一面. 如《妻子的告白》中涉嫌谋杀丈夫的妻子(荣获1962年蓝丝带最佳女主角赏及《电影旬报》最佳女主角赏) ; 《卍》中玩弄男女感情的狡猾女子; 《赤色天使》中甘愿献身的殉道护士; 《清作之妻》中饱受白眼、并为阻止心爱的丈夫再赴战场, 不惜先下手为强的弱质女流(荣获1966年蓝丝带最佳女主角赏, 及《电影旬报》最佳女主角赏. 此片被誉为增村保造众多电影中, 反战意识最浓厚的一部) ;《华冈青州之妻》中与婆婆展开大斗法的媳妇, 甘愿成为丈夫的医学研究实验品, 最后落得双目失明的下场. 若尾文子倾情的演绎, 令她由偶像派晋身成为演技派的演员行列.
增村保造 的电影人物亦别有一番诡异色彩。
作家三岛由纪夫 (1925-1970) ，他曾在增村执导的《唐津风野郎》粉墨登场,饰演一位黑道人物。
市川雷藏 (1931-1969)是六十年代盛极一时的美男演员,曾主演《炎上》(改篇自《金阁寺》)、《少爷》、《斩》、《破戒》等电影。他先后主演过增村保造的《陆军中野学校》三集，片中他饰演为完成任务而牺牲爱人的特务。
船越英二 (1922-) ,经常在增村保造的电影里出现。船越英二也是市川昆爱用的演员之一,演出的电影包括《野火》、《我两岁》、《雪之丞变化》、《白色巨塔》(山本萨夫执导)等.但他最有名的演出,也许就是在《盲兽》中，那个失明的变态雕塑家。
增村保造 多变的电影风格,与他擅于指挥演员发挥演技不无关系。
原文：http://agnestse.blogspirit.com/archive/2006/05/10/浅谈增村保造.html
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吻 (1957)
导演：增村保造
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●蓝带(BB-440) D5桃色收藏系列#45
好色一代男 (1961)
导演：增村保造
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●鼎丰D5
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万字 (1964) 漫记卍
导演：增村保造
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华冈青洲之妻 (1967)
导演：增村保造
IMDb：tt0140093
●蓝带(BB-134) D5大师收藏系列#14
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痴人之爱 (1967) 痴人的爱
导演：增村保造
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■套/D5高清压缩东京性爱狂
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海蛰传记 (1970)
导演：增村保造
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●佳艺D5
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麻木的海蛰 (1970) 麻木的海哲
导演：增村保造
IMDb：tt0203127
●优视觉(USJ) D5